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这样的结果带给我们的是什么(外交论文参考文(4)
1992年,沃格尔夫妇将2500件藏品捐给国家美术馆,意味着这些收藏永远不会被出售,以及将免费开放给公众。当时,国家美术馆动用了5辆40英尺的卡车来运输这些藏品,藏品入库也花了好几个星期的时间。
后来,他们开始在国家美术馆的支持下扩大收藏。不到10年的时间里,藏品数量已经增加到了4000多件,囊括了170多位现当代艺术家的作品。
2008-2009年期间,他们又将其中2500件藏品分为50个部分捐赠给了多家艺术机构,要求很简单:保持每一部分藏品的完整性,并且在5年内展出这些作品。
他们也鼓励更多人加入到艺术品收藏这一行列中来,多茜说:
希望这些展览能让更多低收入人群购买艺术品。
沃格尔夫妇的藏品日本工薪族的收藏传奇在国际收藏圈中,宫津大辅(Daisuke Miyatsu)是一个非常受人敬重的名字,然而他只是一个普通的上班族。
宫津大辅在近20年的时间里,宫津大辅靠着一个工薪族的微薄收入收藏了300余件名家作品,其中不乏像草间弥生、奈良美智、田起、蔡国强等如今已炙手可热的顶级艺术家的作品,作品横跨录像、绘画、装置、行为、观念艺术等丰富类型。
当然,宫津大辅是在这些艺术大师籍籍无名或初出茅庐之时,就开始关注和收藏他们的作品,那时价格还不高。但是,宫津大辅对艺术的无限热爱以及他在鉴赏上的独到眼光,使得他的收藏故事足以称得上是“传奇中的传奇”。
1994年,宫津大辅拥有了一份稳定的工作后,找到了代理草间弥生的画廊:
他们只有一幅很小的素描。虽然与现在她的作品相比价格还算合理,但在当时不算便宜。它非常漂亮。我的藏家生涯就是从收藏草间弥生1953年的那幅小素描开始的。
后来,他又看中一幅草间弥生1965年《无穷网(InfinityNet)》系列中一幅大幅绘画,价值65000美元,比他一年工资的总收入还多。为了买这画,他不得不在晚上“炒更”赚钱,每天拿到钱就去付定金。
草间弥生《无穷网(InfinityNet)》 布面油画132×152cm 1965年作后来有一天,他太太打叫他抓紧回家,家中等他的还有母亲和祖母。他一进门责骂就扑面而来:“你疯了,为什么要买这么贵的东西?”
确实,很多时候对于一个普通的工薪阶层来说,艺术品就是奢侈品,不能轻易沾染。但宫津大辅并没有“知难而退”,反而接下来的几年里,拥有的草间弥生的作品就达到了10件之多,作品的年代从1950年代跨越至1970年代。
宫津大辅的收藏原则一直都是只关注与自己同时代的年轻艺术家,原因有三:1、古董和已经成名艺术家的作品,其价格并不是“穷人”能够涉猎的;2、收藏当代艺术作品最大的好处在于可以与艺术家做直接的交流,这是深入了解艺术作品深沉意义的捷径;3、逛美术馆和画廊,了解艺术家和发现能够触动自己的艺术品是非常有趣的。宫津大辅藏品:琳达·本格里斯《熠熠生辉的绳结》除了基本的生活费、分期房贷、学费等生活必须的费用外,其他的钱全用在艺术品收藏上了。宫津大辅坦言,一边收藏一边上班是非常辛苦的。而支撑他持续数十年收藏动力的不是想到这些艺术家是否会成名、作品会升值(提一句,宫津大辅最为自豪的事情就是从来没有出售过自己的藏品),而是能够结识越来越年轻的、有才华的艺术家:
我喜欢毕加索、凡高,可人家已经不在了。反过来,如果我收藏同年代成长的艺术家作品的时候,买回家以后,我觉得有一段岁月可能和这个作品联系在一起。这比金钱更宝贵,可以把这些画当成自己的日记或者是生命留存一直保留下来了。
宫津大辅不满足于从画廊购买作品这种买卖关系,希望把艺术搬进家中。于是他在1999年提出“梦想之屋”(dream house)的计划,由他与法国录像装置艺术家多米尼克·冈萨雷斯·弗斯同打造,项目至今仍在继续。
韩国艺术家郑然斗在纸上画上舞蹈家的身影,然后糊在墙内“梦想之屋”的洗手间一角,墙纸是由日本艺术家岛袋道浩手绘设计“梦想之屋”的卧室,由日本艺术家田起设计艺术收藏并非是富有阶层专属的享受,想要拥有一定规模的收藏品确实需要用金钱去换取,但是并不是有了钱就一定能够拥有高质量的藏品。最关键的还是靠我们去用心了解和感受艺术,用心爱艺术。
拥有好的收藏不是富人的权利,我是普通的上班族,我要告诉大家如何用有限的钱买更多的藏品。
——宫津大辅文章来源:《现代交际》 网址: http://www.xdjjzzs.cn/zonghexinwen/2022/1221/1816.html
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